魅力四射的封面设计

魅力四射的封面设计

---作家曹洁女士散文集《素履》赏析

记得陕北著名散文家曹洁女士，那天给我送她的大作游记文学《素履》时，说这本书的封面是自己设计的，说时脸上还带着三分自豪的神色。

我回到家，反复玩味，还真的艺术魅力十足。

散文集《素履》的封面，背景色调是淡淡的灰白色，给人一种宁静、平和和安详的感觉。这不仅暗示了作者的艺术心境，而且也表现了作者的生活追求，更重要的是揭示了游记类散文所应拥有的审美心理，同时和封面设计的内容和谐统一。

封面的趣味中心，是一个女子的背影。我们知道，在视觉形象中，艺术家为了更好的表现人物的思想情感和形象性格，总是选择最佳的角度。人物形象，选择正面有利于从人物的面部表情来表现人物;选择侧面，有利于从人物的肢体动作来展示人物;选择背面，有利于人物的行为指向来揭示人物;选择仰视，有利于表现英雄、豪杰和伟人;选择俯视，有利于表现卑微或藐视;选择剪影，有利于从人物的身体姿态以及肢体语言，来表现主题。这只是一般来说，具体来看，往往一件杰出的艺术品，人物形象的角度，在艺术环境中，内容更是丰富多彩。

曹洁女士，以一个女子的背影作为画面的趣味中心，就有着丰富的内含。

一是从服饰来看，这个女子戴着圆圆的圈檐帽，轻曼的上衣，长长的裙子，下穿一双皮鞋，并束着洁白、宽松的腰巾，这些如果你只认为不过表现了人物的性别、情趣和暗示了人物的性格，那就理解的狭窄了，要知道形与形的结合，会产生关系对象意义和关系综合意义，而关系的联系点则是我们思索的方向。这样说来，这个女子和周围的景色发生艺术关系，而其中之一的联系点就是服饰，这让我们想到了这是一个天气暖融融的季节，自然我们想象画面中的景物也是野绿花红，一派生机勃勃的景象，而垂腰的秀发和高挑颀长而动人的身姿，更是让我们感到景美人也美。

二从动作和姿态来看，也意味深长。她的左手自然下垂，表现出了从容、平静和安详;她的右手向上举起，似乎是去扶扶帽檐或者是眼镜，这正是人们端详什么时习惯的动作，表现了人物对眼前景色的迷恋心态;两只脚的脚距和状态，显然是人物驻足的一瞬，这一瞬也表现了人物对景色的欣赏。德玛库的罗宾曾说：““我们的感觉不是孤立的，要受到周围东西的制约，即：认识某个形态要依存于其周围的关系”。我们欣赏封面中的女子，想到了周围的景色;我们欣赏周围的景色，自然也不能忘了画面中的这个女子。

三从人物的神态来看，这正是含蓄隽永之处，虽然藏而不露，但含蓄蕴场让我们产生了生动的想象。曲江月在《正负空间与形象》中说“因为艺术生命力，在作品中只完成了一部分，另一半要由欣赏者的想象心理来完成，望腾云而感神龙。”俄国文学家契可夫不是也说：“好与坏都不要叫出声来，艺术的表现不宜大喊大叫，不宜把话说尽，而是要含蓄。”那么，在这样的形象环境中，我们想象到了人物痴迷的神色，赞赏的眼光，愉悦的心情。

曹洁女士的艺术创造力，真是让人感叹!她塑造的这个形象，可以说正是她自己。

从另一个角度来看，画面中的人物形象，只是一个“瞬间形象”，而真正成功的瞬间形象，不仅能表现出人物的个性特征，而且还应该是一个蕴有时空动态的形象，即从这“一瞬”中，能让观赏者想象到人物“一段”时间的运动轨迹，包括或这一瞬之后的“后运动轨迹”，或这一瞬之前的“前运动轨迹”。曹洁女士的封面设计做到了这一点，我们从封面上的女子形象，既看到了她热爱自然的个性特征，也可以想象到她驻足观赏自然之后，一定踏着山野的道路，去亲近自然，观赏磅礴之高山，汤汤之大川，蓊郁之森林，莽莽之绿野，叱咤之瀑布，幽静之寺庙，神秘之遗址---这就是“后运动轨迹”。

我们再看，画面人物所处的环境，她的前方是一条穿行在田野的弧线型的道路，增添了画面的柔美，它连接着前方一个简易的牌坊，穿过牌坊就是一个石磴，石磴掩映在丛林中，这“物象语”显然告诉你前方不仅有美丽的自然风光，也有让人神往的人文景观，并且有两株树异常高大，而接近树梢处，早已干枯，给人一种久远感和历史感，这些就为我们的想象，增添了更丰富的内容。方薰山在《静居画论》中说：“气韵生动谓第一义，然必以气为主。气盛则纵横挥洒，机无滞碍，其间韵自生动矣。老杜云‘元气淋漓幛犹湿’，是即气韵生动”。 “气”是精神，是情感内涵，“韵”是韵致，是审美价值，曹洁女士的封面设计，在画面上完美和谐的实现了这一点。

欣赏一幅画，我们不仅要注意画面中的正空间，即有笔墨处，也要注意负空间，即所谓的空白。诗人讲究炼字，画家讲究炼形，炼形不仅要注意打造出完美的意象，也要注意一个意象和其它意象的艺术化联系，以及这些意象和负空间的关系。书法讲究计白当黑，绘画讲究虚中有实，曲江月说“中国图案中常常有实体虚化，即不着一笔一墨，而气象万千。这表现在山水画中是极为明显的。比如：南宋马远的《雪图》、《寒江独钓》图，那天水一色的画面，就是由空白到充实的空间、使人联想起：‘千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪’的诗句。在绘画上一块空白的力量更是如此，不画水，而觉鱼虾水中游;不画云，而感山间云海苍茫，等等。这些假定空间给人的联想，也就使我们承认了虚的存在，虚也是不可忽视的具体空间与形象。”这就是以负空间来表现正空间。我们看看《素履》封面设计，正空间大约占了封面的下一半，而负空间也大约 占了封面的上一半，这让欣赏者的目光顺着画面上那弧形的路、石磴，渐渐延伸到那负空间的空白，那空白让我们遐思不尽，自然不同审美情趣的你，会有不同的想象，或是一座怪石嶙峋的山峰，或是过了石阶曲径通幽，或是千岩万木，涛水拍岸••••••

我想，散文家原来也有画家的艺术修养!