葛彦散文系列：碎影

葛彦散文系列：

碎 影

前面就是农贸市场，镶在牌匾上的字已经完全驳落了，其实这样的地方不需要任何标识，噪杂的空气里一股浓烈的气味，入口处人头攒动，地面阴湿，长长的市场小路两边都是做干货生易的店铺，操着各种乡音的店主通常把货物分门别类的装起袋来，竖在店堂的门口，户户皆如此，路面变得越来越窄，行人只能排着队慢慢前行。突然一阵轰响从身后传来，一个运货的三轮车，车上的青年咧着嘴，一览无余的笑容，他把宠大的鲜红色木箱子上下敲打，以此来提醒，脆弱的人们面面相觑的见着三轮车从夹缝里呼啸而过。人声、车声所有的市井音符没过头顶，被淹没的透不过气来，该停下，歇一歇了。终于走到出口，原先的小巷被一片废墟、尘埃、残破的砖石取代，在厚厚的尘土上留下自己的脚印，绕过一堵断墙，走向江边，路两侧的法国梧桐瑟瑟的在风中揪起了干枯的叶片，片片就是抽搐的心，踩在脚下叭叭作响。江边布满尘土、石块，放眼望去，江水默默流淌。

我成长的记忆从江水开始，那时候有着高高的泥土垒起的大堤，少年时仲夏的傍晚,喜欢坐在堤上望江，凝视江水，自己如萍飘浮，等待天色暗下来，慢慢向着夜的边缘滑去，凉风轻抚着心中一个又一个的梦想，它们与江面驶过的船灯，天上的星斗一样闪烁互映，我的身后是小城次第点燃的灯火，成长的轰鸣声被拉得辽远悠长，船支驶向的远方对我透着一股深邃的吸引，渴望争脱的念头在血脉里沸腾。二十年后,再次面对江水，所有的一切都隐没在了流逝的水纹里。对于江水而言他所在乎的是阳光、雨露、空气等自然之物，还有汇集入江的条条如指纹般的支流,其他的都是不屑的云烟过往，她怎会记得一个在漫长童年里坐着的人儿的困惑呢？

“一位暂住难民营的南肯妇女，每天依然步行几公里，回到故园的废墟上看海。”这段瞬间眼前闪过的文字曾待在一张图片的下面，现在已无法回忆当时这个图片带来的震憾，藏在朦胧写意背景后淡淡的哀怨主题，通过一束投向故园的目光，充满了眷念的意象。现在吹着江风的我只记住了她的背影，好看的碎花衣裳和粉色的头巾。

沿着江边走，高大的梧桐整齐的把江水、广场、道路和教堂分割，耳边是江水的拍打声，船支的鸣叫声，推土机的轰响，不断的拆毁，不断的重建，城市在经历一种生命的过程！当平整的柏油路面被猛力的敲碎后，一层一层的将泥土翻上路面，空气里有了一种沉默、忠实、柔软的气息，之于感官的是久违的亲切的接近，麻木展开的心像被播入了泥里的种子，生长在初春的湿润里，无论昼夜，恣意疯长，伴着轻微的叹息，还有风中的树叶相互厮磨。小城在光阴的手腕上搏动，悄悄改变着原先的模样，离过去的影子越来越远。我也在走远，离那些江堤的傍晚和若隐若现的星光似的梦想越来越远……

江边广场被仅邻的楼群投下的影子分出了明显的界限，阳光强烈，沿着分界线上走着，伸展双臂，左手阴暗，右手温暖。除了这些，浮世所给予的难道还有别的吗？阳光下的广场空荡荡的，许多休栖的座位空着。一个衣衫褴褛的人倦在台阶的角落里，又一阵风袭来，他比干枯的树叶倦缩的还要紧，不能碰，一碰就完全碎裂，哗哗，哗哗的，一阵阵向耳边涌来的暗流，又似他身体里干涸的血液。阳光更猛烈了，感到右手渐升的温度，而左手正慢慢变凉。逃出了楼群庞大的影子，对面不远处的教堂正在冬日暖阳下静默的站立，与悠悠江水对望，冥冥之中似乎有着一位满含悲悯眼神的诗人，用锐敏热烈的目光看看江水，看看教堂，看看如蝼蚁般奔波的我们，沉默的低下了他一直高昂的头颅。

这个教堂，曾经来过的，一走进，心便静默下来，虽然不知道太多具体含义和动作的象征，但仿着教徒的样子作着，一墙之外的世界，忽的远了。教堂里大多是些老人，也有学生模样的，还有那种空气中的味道，一种甘露的甜润被深深吸入。这时教徒们纷纷站起，向四周的人们互赠平安，在我前排的一位老人，回过身来，眼中盈满了她对人世的温情，心从某个地方化开，像寒冷的冬季厚厚的积雪下面，悄悄涌动的一股暗流。

记得不久前初春落的那一场雪，是暮冬给人的最后一丝留念吧，只是太阳的一次升起落下，而世间却完全的改变，雪在春里注定了不能长久，因为季节的错乱，即使有也只是残雪了。这时我正站在这个二十年没有离开过的小城，站在她江边教堂的台阶上，脚下是一层刚刚落的雪，雪中的教堂透着不染尘俗之美，院里的松枝上凝了一颗颗的水滴，低垂着。转到一个角落，站定，可以同时看到街上稀少的行人，教堂灰灰的尖顶和树枝透明的水滴。松枝下，路面低的地方盛满了水一样的镜子，或大或小，树枝弯着腰，风过，松尖上的水滴，一点一点纷纷跃入这些镜子，像终会归于尘土的轻盈的生命。

路边学校的孩子放学了，素雅安静的街景顿时生动鲜活，看到雪花如絮，小眼睛闪亮了，脸上花开了似的满足，蹦跳着，书包、伞什么的一切全丢在路边的草丛，像一股暖流的涌入，奔向对面的广场，加入了另一群玩着雪的孩子，一串串尖叫在广场上回荡，一个男孩勾下身子，在地上摸索了一会，手握雪团奋力掷向了天空，雪团碰到了树干，沙沙的一树花雨零落，凄凄无语，就像幼年的梦想一再的受挫，心里耿耿的，看来只有绕着走了，不要打扰了一场无邪的激情。

而那年的最后一个清晨，我又去了教堂，因为无法摆脱那双眼神，台阶中间的大理石斜面上投下了路边萧瑟的树影，由于夜露的初降，石面更显光润了。走进教堂院子开着的一扇侧门，迎面是一堵半人高的围墙，从墙上参差坠下束束迎春枝，这是冬日自然没有花影可寻，想她们鹅黄一片星星点点缀满枝头的闹春景象，过眼，又是一年，这是年末时常在信上写给友人的几个字，简单的文字把生命的繁屑一一涵盖。这一年我记住了一双眼神，而生活需要这样的眼神，一种文字和画面都无法注入的生命亮色。

仰头从围墙上的一束墨绿丛中望向天空，这座歌特式的建筑勾了白色的边线，它的尖顶、塔楼和墙体在天空灰蓝的底色上显现清晰纯净的轮廓，那些的尖塔争先恐后的刺向天空，造成一种向上的动势，想远离俗世。教堂整点的钟声响起，一圈一圈的涟漪让静穆的空气微微起了皱，在院落上空盘旋，以这儿为中心，扩散开去，烟儿似的钻入小城薄薄的耳际，我从台阶进入小院，院内主建筑的右侧有一幢凤藻楼，芜湖第一个主教——张凤藻因战乱时曾为自己的信仰付了三十年的岁月而得名。这是在说明来意之后，从工作人员那儿得知的。记得站在凛冽的风里叩击着凤藻楼的木门，一个女子轻轻的开门出来，面颊白皙，线条柔美，没有街市的媚俗，她会意的引我从侧门进入若瑟堂，正面的那扇红色的木门周末早晨会迎着朝阳打开，听着江水阵阵的教徒们，一遍又一遍的重复着虔诚的吟咏，寻求一份灵魂的宁静。而平日里整个若瑟堂是空寂静美的，两扇木门高大厚实，我跟在她的后面，听到木门的咯吱、咯吱声，还有一些细碎的脚步，在那一刻我们都没有说话，一切，静静的，好一会儿，似乎谁也不用开口，想等着教堂的木桌子、木凳子及壁画上的人物来诉说。她抬眼，不看我，便开始了她的讲述——张凤藻的经历，缓慢的话语中带着温和的噪音，音质舒缓，一会儿，又停下，默默的我们又站了一会儿，没有更深入的交流。最后她指向一面窗户，墙上有一个简单的供位，黑色大理石上刻着他的经历，几个年月把漫长的人生简单的分割，隐隐的背光面上无法看得更清楚，张凤藻先生的坟墓设在天主堂里，应该算是个例外。阳光通过圆拱型的彩色玻璃射进来，光影交错，落在桌角上，地上，光柱里有一些细小的灰尘飞舞着，忽儿盘旋，有的向上飞升，有的向下坠落，就像此刻的思绪和平静面容下的一颗心。

现在空心斋食堂水滴的声响又回落到心里，那是在开始采访之前，不，准确的说是在聆听之前，误入了凤藻楼的一间敞开的屋子，慢慢走进，墙壁上的挂钟不紧不慢的摆着，一张小桌子却没有凳子，在一面墙的正上方挂着一幅画，走进看，下面一行小字：空心斋，《最后的晚餐》。这幅印刷品遍地都是，显然失去了油画原始的笔触美，像一切悬浮在尘世表象上的东西，沉淀不下来。我记起宗教故事里耶稣的告诫：灵巧似蛇，驯良如鸽。除了钟摆，还有“嘀哒”的落水声，迎窗的那一面，有光线进来，这边碧绿的蔬菜，在水盆里半浸半浮，水珠在叶片上滚动，炉灶的文火上，几缕烟雾从锅沿儿溢出，薄薄的，悠悠的弥散开去……

书上说在诗人的童年里，故乡总有蔬菜熠熠闪光。在尘世我们始终无法远离一些东西，比如尘埃、光阴和碎影。

个人简介：

葛彦，安徽芜湖人，出生书香世家，自幼耳濡目染，曾在《青年作家》、《岁月》、《作文与考试》、《读书》、《芙蓉》、《长江文艺》、《中国供水节水报》、安徽《江淮晨报》、《芜湖文艺》、《芜湖日报》、《大江晚报》、《红袖添香》、《榕树下》、《中国美文网》、《中国文学网》、《中国散文网》等杂志、报纸或网站上发表作品百余篇，有作品入选《芜湖作家散文选》，并被《作文与考试》选为优秀范文。祖父葛召棠先生毕业于上海法政大学，曾是审判“南京大屠杀”元凶谷寿夫一案的五大法官之一；是安徽繁昌柯冲窑的第一发现人，中央电视台《探索•发现》栏目“古韵芜湖”系列纪录片中“繁昌窑青白瓷”专题中有详细记载；民国著名书法家，曾与郭沫若、沈尹默、于右任、张大千、齐白石、马公愚、徐悲鸿等诸位先生联袂展出。父亲葛文德为中国书法家协会会员，国家高级美术师，安徽芜湖书画院专职书法篆刻家，安徽省篆刻研究会理事，芜湖市书法家协会名誉主席，安徽著名书法篆刻家，擅书法篆刻，尤精草篆，自成一格，2001年出版《葛召棠文德乔梓书法篆刻集》，其作品被国内外诸多藏馆、庙宇和碑林收藏。